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ザ・バンドの復帰作として名高い1975年リリースの今作は、『Stage Flight』や『Moondog Matinee』、そしてロビー・ロバートソン脱退後の作品同様色あせることがない。
全8曲（2001年の再発でうれしいことに、「Twilight」と「Christmas Must Be Tonight」の別ヴァージョンが追加された）バンドの魅力たっぷりで、特にリック・ダンコが重たいムードを醸し出す破壊的な「It Makes No Difference」が良い。
ロバートソンのプレイが光る「Forbidden Fruit」「Ophelia」を除けば、やや強引とも思える「Jupiter Hollow」「Rags and Bones」あたりか。
ガース・ハドソンはいつも最新の機材を揃えてスタジオ入りしていたが、ARPやミニムーグの分厚いサウンドがせわしない雰囲気を出している。
『Northern Lights -- Southern Cross』は典型的な70年代の作品。
いつの時代が全盛期だったか意見の分かれる5人組にとっては意外な作品。
(Steven Stolder， Amazon.com)
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Hailed upon its arrival as a significant comeback for the Band， this 1975 collection hasn’t aged as well as the likes of Stage Fright， Moondog Matinee， or even the outfit’s post-Robbie Robertson output. The eight-song collection (augmented on the 2001 reissue with two agreeable extras--alternate versions of ?Twilight? and ?Christmas Must Be Tonight?) isn’t without its delights， foremost being Rick Danko’s heavy-hearted reading of the devastating ?It Makes No Difference.? But for every ?Forbidden Fruit? and ?Ophelia?--worthy additions to Robertson’s credits--there are the somewhat forced likes of ?Jupiter Hollow? and ?Rags and Bones.? Also， Garth Hudson stocked up on the latest technology before heading into the studio， but the layers ARPs and mini-Moogs here contribute to a feeling of busyness. Northern Lights--Southern Cross is very much a ’70s album--not a good thing from a quintet whose best music was tough to peg to any era. --Steven Stolder