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ジャンルを押し広げた『Nimrod』から2年間のオフを経て、この大部分は無頓着なトリオ、グリーン・デイはかなり真面目に自己分析をしてみせた。
怒りに満ちた罵詈雑言やアニメ的なおふざけ、そしてパンク・シーンに関する人類学的な考察は消え、マイケル・ストライプやボノを彷彿とさせる自己観察が姿を見せた。
U2のフロントマンと同じように、ビリー・ジョー・アームストロングは自分が探している物をまだ発見できていないが、自分の立ち位置はわかっていて、グリーン・デイがロックの道化の王子と思われていた過去から熱心に移行しようとしている。
「Jackass」を聞いて欲しい。
’誰もがジョークを愛しているが、バカを好きな奴はいない’と警告している。
彼らがバカではないことを証明してグリーン・デイは大きく前進し、新しいリズム、音速、テーマを探っている。
収録曲の多くはまだ陽気で口ずさみたくなるが、見せかけの単純なメロディーは意味、信念、達成を求める旅と矛盾する。
ここには煮え切らない楽天主義があり、そこに皮肉が生まれて、自己嫌悪が見え隠れしている。
それでも、『Warning』は1995年の『Insomniac』を覆っていた暗闇を超えている。
もはやバズコックスやラモーンズの影響下にはなく、今回のアームストロングと仲間たちは初期のロックの大物たちを意識している。
ビートルズ、ボブ・ディランなどだ。
結果として、彼ら初のセルフ・プロデュースのアルバムは『Blitzkrieg Bop』よりも、『Nowhere Man』に近くなっている。
（Jaan Uhelszki， Amazon.com）
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After two years off following the release of the genre-expanding Nimrod， the usually insouciant trio Green Day are open to some weighty self-analysis. Gone are the raging rants， cartoonish antics， and anthropological musings about the punk scene， replaced by an introspection that brings to mind Michael Stipe and Bono. Like the U2 frontman， Billie Joe Armstrong still hasn’t found what he’s looking for， but he knows where he’s been and is eager to move past the days when Green Day were considered the clown princes of rock. Witness ’Jackass’， which cautions， ’Everybody loves a joke， but no one likes a fool’. Proving that they aren’t fools， Green Day take a substantial step forward， exploring new rhythms， sonics and subjects. While many of the tracks are still cheeky and infectious， the deceptively simple melodies belie a quest for meaning， faith and fulfilment. There’s a tentative optimism here that’s tempered by irony and flashes of self-loathing. Still， Warning transcends the darkness that clouded 1995’s Insomniac. No longer so under the sway of the Buzzcocks and the Ramones， this time Armstrong and company dip into the early rock canon--the Beatles and Bob Dylan， among them. As a result， their first self-produced album is more ’Nowhere Man’ than ’Blitzkrieg Bop’. --Jaan Uhelszki

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